ガードナーは 『決定版　注釈アリス』 で、『子ども部屋のアリス』 での
王妃の顔色は bright red だと指摘しているが、 scarlet 「緋色」 に近
い crimson red 「深紅色」 に塗られている。
岩崎民平は turned crimson with fury を “ turned red with anger に
輪をかけた猛烈な怒りかた”と注釈しているが、 赤らんだ顔を crimson
と表現すること自体は一般的。
12章末での王妃の顔色は turning purple 、となる。



この場面のイラストは、絵解きの愉しみに充ちている。

背景のドームは、オックスフォード大学植物園 〔 University of Oxford
Botanic Garden〕の温室だろうと推測される （実際の形状 は、イラスト
に描かれたものとは異なる＊）。
1章で語られた噴水の形も、ここで明らかになる。

壁のように佇立するトランプの字札。

ハートの王と王妃以外に、王族の面々も居並ぶ。

酒呑みを思わせる 赤鼻のジャック は、 a crimson velvet cushion
「深紅のビロードのクッション」 に王冠を載せて捧げ持つ。

その背後に、足と茶色の上着を のぞかせる白ウサギ。

アリスの足元には、三人の庭師が、ぺたりと平伏して、背中の模様
を見せている。

＊　このイラストについては、M.ハンチャー（石毛雅章訳） 『アリスとテニエル』（東京図書、1997.）　6章（97-116頁） を参照のこと。
また 同書 223-6頁には、『不思議の国』 テクストと挿絵の整合性に関しても、解説されている。
ハートのジャックが捧げ持つ王冠は、当時 トランプにかけられた税を支払った印として、スペードのエースに必ず描かれていた 「証聖王エドワード の冠」 である、といったエピソードは、ハンチャーの本を読まなければ、まず気づくまい （104-6頁）。

しかし、ヴィクトリア期に流布したヴィジュアル・イメージを精査したはずのハンチャーも、イラストの背景にあるような完全な半球形の温室は知らない、と書いている （108-10頁）。
あるいは、このドームは、万国博で水晶宮(クリスタル・パレス)を建設することになるジョゼフ・パクストン〔Joseph Paxton（1803-1865.）〕が、 1836-40年に製作した チャッツワス〔Chatsworth〕の大温室 を参考にしたのかも知れない。 邦語文献では、松村昌家 『水晶宮物語　ロンドン万国博覧会 1851』（リブロポート、1986.→〈ちくま学芸文庫〉2000.） を参照。J.B.バニング設計の 「石炭取引所」（1847.） も参考になる （図40。文庫版 124-5頁）。

　このオペレッタに登場するミカドは、ひと言でいうと狂った独裁者なのである。彼は「死刑執行長官」が、ノルマどおりに死刑をしていないというので怒りまくり、 一ヵ月以内に誰かの首をはねないと免職すると脅かす野蛮人という設定になっている。　〔中略〕


見よ　余が崇高なる摂理を
やがて地上に実現する
それは罪に適した刑罰を定めること
　　〔中略〕
不本意なことであるが　（本当だぞよ）
〔囚人たちを〕 いずれも気ままな娯楽の犠牲に供すること

R・D・オールティックの 『ヴィクトリア朝の緋色の研究』 によれば、イギリスにおいて殺人が（というよりは事件としての殺人の報道が）大衆的娯楽、つまり一種の見るスポーツとして定着したのは、 ヴィクトリア朝初期、もしくはその直前のことだったという。ちなみに、ヴィクトリア女王が即位したのは一八三七年だったが、それに先立つ一八二六年、詩人のウォルター・スコット卿は日記の中に次のような記載をしている。 「ジルズ・ヒル事件の合本の上にうつ伏せになったまま、ちょっと転(うた)た寝をしてしまった。憂鬱な気分を追い払い、頭をすっきりさせるには、こういう愉快な本がぴったりだ。 常軌を逸したこの殺人事件の残酷な描写もさることながら、この事件をめぐってイギリス中の人間が妙にそわそわと浮かれ騒ぎ、祭り芝居の登場人物さながらに泣いたり喚いたり、　〔中略〕 　さらには、奴の死体を運んだ馬と みすぼらしい馬車を見物するために、場末の見せ物小屋に社会的な地位のある人々までもが押し寄せているのだ」

そういえば、ミカドと同じく 「首をはねよ」 を口癖にする支配者が、典型的なヴィクトリア時代の文芸作品のなかに登場していることも、 我々は思い出さなければならないだろう。ルイス・キャロルの『不思議の国のアリス』におけるトランプの女王である。この、あまりにイギリス的な物語に 『ミカド』 を重ねてみたとき、 「首をはねよ」と叫ぶのが、イギリスのお家芸であり、イギリス人の姿そのものであったことが明らかとなってくるだろう。 だが、そうした自分自身の物語を、日本の物語としたのはなぜだろうかという疑問は、依然として残るのである。　〔引用はいずれも第一章、「大英帝国が夢見た「あべこべの国」」から〕

参考サイト

『ラッセル研究者及びラッセル・ファンのためのポータルサイト』−「(対談)ラッセル, ヴァン・ドーレン及びポーターと『不思議の国のアリス』を語る」

1942年、CBS のラジオ番組で、アリスの物語は自分にとってホラー小説だったと語るキャサリン・アン・ポーター（1890年生） に対し、 “『鏡の国』が出版された年に生まれた”バートランド・ラッセルは、残酷さを感じるという視点にむしろ驚き、人々が昔より優しくなって （merciful） いるのだろうと、あっさりした感想を述べている。
ラッセルは1872年生。 『鏡の国』は厳密には1871年末に出版された。しかし、扉に刊行年は「1872」と印刷されているので、ラッセルが初版本を読んでいたからこその発言である。